这是一部充满惊骇和色欲、风趣和滑头、喧哗和混乱的小说，一出投机取巧与怜悯怜悯交集、爱惧交叉的悲笑剧，暴露无疑地表示了中国的斗争与环球化市场病态的狂热。（美国《书目》 2009年1月）
这是一部令人敬佩的作品，一部充满野性、令人回味无穷的怪诞的艺术作品，充满着一些粗暴原始下贱的描述字句。创作这部作品的余华现在已是国际上最着名的中国作家。（《柏林文学批评》 2009年8月24日）
《兄弟》之以是成为一部佳构，得益于余华表示这类空虚感的奇特体例。在余华看来，这类空虚感完整被身材所操控，没有灵魂，没有聪明，完整属于感官范畴的精神……余华借此仿佛想奉告我们，既然在政治和经济上都屡遭波折，那我们就只能信赖本身的身材了。（英国《金融时报》 2009年5月25日）
在中国的语境下，《兄弟》本来是一部怪诞的绝妙之作：中国小说家第一次尝试为当代人创作一部大众史诗，他们成善于文革，经历过1980年代，在中国的市场经济中成为胜利者或失利者……像鲁迅描画了二十世纪二三十年代的中国那样，它试图代表一个期间。余华和鲁迅固然文明上有某种类似性，作品气势却截然分歧。（美国《纽约时报书评周刊》 2009年3月8日）
《兄弟》是一部迷乱而狂热的小说，它具有风趣奇妙的情节，此中的诙谐挖苦在中国遭到了最为刻薄的质疑和指责。这是法国读者所知的余华最为巨大的一本书。《兄弟》是一部佳构。（法国《图书周刊》 2008年3月28日）
固然长达六百多页，却惹人入胜，扣民气弦。李秃顶的暴烈的生命强力已经预示着悲剧的到来，一个大汗淋漓、尖牙利齿的怪物仿佛已经从神话天下中显出狰狞脸孔，小说在此达到了飞腾。这是一部污垢斑斑的伟高文品，无可置疑地堪与左拉、路易-費迪南·賽林和拉伯雷的佳构比肩。（美国《科克斯批评》 2009年2月）
余华并不是要戳穿或者控告甚么，他的写作兴趣在于描述人类的行动，在必然的政治的背景下个别的和群体的人的行动……这部作品带来的统统关于人和人类赋性的思虑，使它备受存眷并终究成为一部巨大的艺术作品。（德国《法兰克福批评报》 2009年10月12日）
余华给我们供应了一个带着苦涩的欢愉结局，正如他的整部小说是带着苦涩的中国社会转型的纪事史一样，遵循传统的时候挨次，以史诗般的横向跨度和大步流星的速率来论述。（德国电台：文明消息说话 2009年9月17日）
《兄弟》的作者具有非常凸起的才气，他用惊奇但不失体贴的目光对待天下，读他的作品我们的情感经历了从嘲笑到泪水，从风趣到悲剧，从文革时的蛮横到明天环球化的窜改。这也是从手推车到高速火车的进步……《兄弟》能够是余华统统书中最为异类的。（法国《束缚报》 2008年4月24日）
一部狠恶的，短长的，充满着性场景的怪诞作品，此中包含了市场经济，小我主义及平常买卖经的生长。（《南德意志报》 2009年10月13日）
年幼的李秃顶将头伸进大众厕所的洞里，探身到恶臭的粪池上，偷看挡板另一边的女人光屁股。这是余华小说《兄弟》的开首，令人瞠目结舌，又提心吊胆。接下来的六百多页在在是对当代中国的讽刺，给读者以一样的感受……余华对当代中国社会的素描，其锋利和蛮横，无人可匹。（美国《期间》周刊 2009年2月26日）