米色套裙密斯对着李安浅笑：“看来这是一个你的小粉丝，并且是精通中国话的粉丝――如果我没听错的话，威廉，你方才是用中国话在称呼李的名字对吧？”
“李安？”
“压抑是理性的产品，而发作是感性的井喷，如许的豪情措置体例很难不令我想到《明智与感情》，想到爱琳娜，简・奥斯汀笔下的女性都但愿收成纯美的爱情，但她们的豪情又逃不脱阿谁期间，逃不脱当时的社会实际赐与的残暴波折，当然，故事最后是有恋人终立室属，简・奥斯汀式的美满大结局，但故事的全部过程带给人的并不是完整欢愉的享用，而是充满了难以言喻的压抑和哀痛――大抵是当时出版社和读者的激烈要求，也能够是熟谙到了太多实际的无法，以是奥斯汀才写了那么多有恋人终立室属的美满结局，但我想如果她肯写悲剧的话，作品的艺术性会升华的更高些。”
简・奥斯汀小说内的精华全都被保存下来了，没有任何一个编剧原创的情节，统统剧情都取之原著，并且取的非常奇妙，刚好是能够完美表现小说人物脾气，又不显很多余累坠的那种，可贵的是就连人物的对白和互动都是那么的原汁原味，那么的简・奥斯汀――恰好节拍还不像原著那么慢吞吞，剧情安排非常有分寸，每个转折都恰到好处。
李安决定摸索摸索威廉・布兰德利。
威廉侃侃而谈：“说句无礼的话，简・奥斯汀的小说主题永久只要一个，婚事。如何将乡绅阶层出身的蜜斯们嫁出去，并且要嫁的物质和感情都美满，是她永久的寻求。但奥斯汀的作品，和阿谁期间其他描述名流蜜斯们爱情故事所分歧的是，她笔下的仆人公们永久不闲谈像罗密欧朱丽叶那样轰轰烈烈不顾统统的爱情，奥斯汀创作的配角们一举一动都被期间限定着压抑着，巴望爱情，又必须哑忍，哪怕因为哑忍她们将落空毕生挚爱。”
李安还没反应――或者是身为华人的他反应也太含蓄内敛了，不太惹人重视――艾玛・汤普森和米色套裙密斯，也就是《明智与感情》制作方和发行方的哥伦比亚公司高管艾米・帕斯卡尔，眼中都暴露了惊奇的目光。
如果这个年青人是在试镜前临时做的功课，而不是真的对中国文明有所体味，对他的电影有过研讨的话，那他必定会露馅的。
不过从她们的穿戴和坐位来看，威廉猜得出紧挨艾玛・汤普森坐着的那位穿戴米色套裙的密斯应当是制片方代表，而坐在最左边，穿戴朴实脸上一向挂着驯良浅笑的中年密斯是美国演员工会代表。
威廉对《明智与感情》的脚本非常心仪，特别是在他获知电影将在英国拍摄后，更加心动了――还能够顺道去看望一下兰斯嘛。
但摆在威廉面前的这个脚本就极出色。
李安低头翻看了一下威廉的简历，感觉很惊奇，他既惊奇还方才成年的威廉竟然精通汉语――这点做不了假，汉语发音对西方人来讲是那么的难，哪怕再简朴的口头语，如果没有体系学习过的话，也没法讲的字正腔圆――又惊奇威廉竟然看过他拍摄的父亲三部曲。
没人比艾玛・汤普森和艾米・帕斯卡尔更清楚哥伦比亚公司会找上李安执导《明智与感情》的启事了，乃至一个身为编剧兼女配角，一个身为制片人，李安最后能当上导演，是离不开她们二人的点头的。