简朴地说，就是故事写得好，导演才气把它拍得牵挂叠出，人物写得好，演员才气把它阐扬得淋漓尽致，画面氛围震惊了作曲家的灵感，才有好的影视音乐问世，脚本留出了再创作的设想空间，二度创作的演员、导演、作曲家等，才气在声画上大展才调，然后才有各个观众群体各取所需的思惟性、艺术性、和可视性的产生。
陈保国放下杯子，持续刚才的话题道：“就拿美国的奥斯卡奖来讲吧，它是美国的学院奖，评委多数由专家、传授和艺术家构成，它的评奖不能说是不看重艺术的，但它统统的获奖影片也必须是票房比较好的影片，也就是观众比较喜好的影片，这是它获奖影片必须具有的一个前提。
脚本脚本，一剧之本，它的首要服从还在于拍摄制作的可操纵性，然后创作者通过这类操纵过程，来完成各自合作的艺术创作。
吕言端起来，问道：“您还喜好喝这个？”
见陈保国的茶喝完了，吕言又给他倒了一杯，陈保国笑了笑道：“扯远了，还是说脚本，在市场经济的明天，投资商们但愿投资影视作品的钱，能同投资于别的行业的钱一样，能有所增值，有所回报，这当然是无可非议的，我们的当局主管部分，寄但愿于影视作品能成为教诲群众，进步百姓本质和精力的工程，也是绝对精确和普通的，我们演员则是要通过影视这类手腕，既要证明本身的艺术寻求，又要表现个别的保存代价。
挪了个舒畅点的姿式，陈保国持续道：“甚么是好脚本，得看你从哪个角度来讲，或者说是想做贸易还是做艺术，在现在的影视创作和制作中，编剧看好的电影，根基上都不被投资商所看好，艺术太形而上了，观众看电视，图的就是放松，太通俗很难被观众接管。
从这个意义上来讲，二度创作人的艺术涵养、政治程度和对市场的体味程度，直接决定了他们决策的每一部影视作品将来的运气。
陈保国想了想，道：“你先别焦急，我们先说脚本本身，甚么是好脚本这个题目，大抵是我们影视圈里最常常碰到而又最不好答复的题目，每天同各种百般的脚本打交道，但真要硬性的界定出哪一类的好，哪一类的不好，恐怕如何也难逃形而上学和不懂艺术创作规律之咎，不是有句老话吗，艺术的生命力就在于它没有必然之规。
单就题材说，你说主旋律好，但主旋律也确切有不好的，这已被大量的究竟所证明；你说行动片不好，可行动片恰好也有很棒的，李晓龙早就证了然；你说写英模人物很难写好，但恰好就有很多的英模题材就是写得很好，并且票房奇高。
脚本并不能决定统统，在影视圈里，非论是决策者，还是编剧，或是投资商，谁也没有因为将来的不成知性而放弃影视的创作和制作，是以圈里的从业职员也像滚雪球似的越滚越多。
“以是一个好的本子，得会在投资商、当局和艺术之间寻觅夹缝，说白了到处钻空子，打擦边球，以寻求三者之间的均衡，既能照顾贸易性，又不落空艺术性，当然也不能和主旋律相悖，即便央视投资的电影，也逃脱不了这个定律。”
究其启事能够很多，但每小我内心都有一个他本身认定的好脚本标准能够也是启事之一，固然这类标准常常在究竟面前被证明是错的。