但关头的是，在实际过程中，这“三性同一”的对艺术创作的要求，常常化作了三股力量，弄不好它们会相互碰撞，相互掣肘，使详细创作职员无所适从，而终究导致的结局是，要不就是由此中一“性”，比较强风雅说了算，使作品有所侧重，或者干脆就一“性”，你爱看不看，要不就是各“性”平分秋色，把作品也变成了温吞水，看着甚么也不缺，就是吃起来没滋没味，与其叫艺术品，还不如叫申明书来的直接！
而在建形成影视的过程中，另有一个首要的题目，就是创作职员。
简朴地说，就是故事写得好，导演才气把它拍得牵挂叠出，人物写得好，演员才气把它阐扬得淋漓尽致，画面氛围震惊了作曲家的灵感，才有好的影视音乐问世，脚本留出了再创作的设想空间，二度创作的演员、导演、作曲家等，才气在声画上大展才调，然后才有各个观众群体各取所需的思惟性、艺术性、和可视性的产生。
陈保国想了想，道：“你先别焦急，我们先说脚本本身，甚么是好脚本这个题目，大抵是我们影视圈里最常常碰到而又最不好答复的题目，每天同各种百般的脚本打交道，但真要硬性的界定出哪一类的好，哪一类的不好，恐怕如何也难逃形而上学和不懂艺术创作规律之咎，不是有句老话吗，艺术的生命力就在于它没有必然之规。
陈保国见他豪饮普通一口气下了肚，笑骂道：“哪有你这么喝的，暴殄天物。”
又就创作体例来讲，你说主题先行不对，创作出的东西观点化，“受命创作”更是写不出甚么好东西，但恰好有一多量好作品就是主题先行或是“受命文学”创作出来的，并且能够必定的是，非论畴昔现在还是将来，都会有大量的好作品是通过主题先行和“受命”创作出来的。
陈保国放下杯子，持续刚才的话题道：“就拿美国的奥斯卡奖来讲吧，它是美国的学院奖，评委多数由专家、传授和艺术家构成，它的评奖不能说是不看重艺术的，但它统统的获奖影片也必须是票房比较好的影片，也就是观众比较喜好的影片，这是它获奖影片必须具有的一个前提。
聊了一会儿，到饭点了，赵葵娥去做饭，吕言想起进门时的话题，问道：“您说甚么样的本子是好本子？”
艺术毕竟也得依靠于款项，投资商看好的东西，都是贸易化太严峻，没甚么本色性的内容，搞不好广电考核不通过，免不了直接毙掉的了局。
脚本脚本，一剧之本，它的首要服从还在于拍摄制作的可操纵性，然后创作者通过这类操纵过程，来完成各自合作的艺术创作。
吕言端起来，问道：“您还喜好喝这个？”
陈保国靠着沙发的椅背，道：“笼统点来讲，就是能赢利的，能获奖的，有艺术层次的”。
脚本并不能决定统统，在影视圈里，非论是决策者，还是编剧，或是投资商，谁也没有因为将来的不成知性而放弃影视的创作和制作，是以圈里的从业职员也像滚雪球似的越滚越多。
挪了个舒畅点的姿式，陈保国持续道：“甚么是好脚本，得看你从哪个角度来讲，或者说是想做贸易还是做艺术，在现在的影视创作和制作中，编剧看好的电影，根基上都不被投资商所看好，艺术太形而上了，观众看电视，图的就是放松，太通俗很难被观众接管。