曲谏
《腐败上河图》上因税款产生争论
画中两处呈现渎文悲剧，车夫把被废黜的旧党誊写的大字屏风当作苫布，包裹着旧党人的其他册本笔墨装上串车，奉仆人之命推到郊野烧毁。反应了当时政治斗争的残暴和对文明艺术的粉碎程度。[6]
内容丰富，描画东西繁多。《腐败上河图》在表示伎俩上，以不竭挪动视点的体例，即“散点透视法”来摄取所需的气象。大到广漠的田野、浩大的河道、矗立的城郭，细到舟车上的钉铆、摊贩上的小商品、市招上的笔墨，调和的构造成同一团体，在画中有仕、农、商、医、卜、僧、道、胥吏、妇女、儿童、篙师、缆夫等人物及驴、牛、骆驼等牲口。有赶集、买卖、闲逛、喝酒、聚谈、推舟、拉车、乘轿、骑马等情节。画中大街冷巷，店铺林立，旅店、茶社、点心铺等百肆杂陈，另有城楼、河港、桥梁、货船，官府宅第和茅棚村舍麋集。
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比消防缺失更可骇的是城防的涣散。画中，城墙高低没有一个保卫，土墙上面也没有任何城防工事，连射箭的城垛也没有，乃至连虚设的城防都没有。本来应当是有重兵扼守的城防机构地点的位置，竟然是一家商店，老板正在验货，账房在记账。从画面上看，全部汴京正沉浸在稠密的商贸氛围中，美满是一座不设防的都城。这不是张择端的成心设想，而是实在地反应了宋徽宗朝初期已日渐式微的军事气力和日趋冷酷的防备认识。[6]
从《腐败上河图》中能够看到几个非常光鲜的艺术特性：此画用笔兼工带写，设色淡雅，分歧普通的界画，即所谓“别立室数”。构图采取俯瞰式全景法，实在而又集合概括地描画了当时汴京东南城角这一典范的地区。作者用传统的手卷情势，采纳“散点透视法”构造画面。画面长而不冗，繁而稳定，周到松散，如一气呵成。画中所摄取的风景，大至沉寂的田野，浩大的河道，矗立的城郭；小到舟车里的人物，摊贩上的陈列货色，市招上的笔墨，涓滴不失。画面中，交叉着各种情节，构造得有错落有致，同时又具有情味。[5]
北宋张择端腐败上河图（虹桥部分）
城门边，税务官指着麻包说出了一个想要的数字，引发货主们的不满，一车夫急得张大了嘴嚷嚷了起来，吵声之高，轰动了城楼上的更夫向下张望。北宋的冗税轨制激起了官民之间的对峙情感，这一场气意味着当时严峻的官民干系。[6]
内容
从内城方向走来一队人马，前面有仪仗开道、好威风的，常言道文官坐轿，武官骑马，的确是一个武官，前面另有人替他拿着一把关刀。另有两人在船埠两手拉着嚼口，这是惊骇惊马或失前蹄最有效的体例。[5]
张择端欲通过《腐败上河图》向宋徽宗揭示一些社会恶疾。因为宋太宗采纳鼓励文人谏言的政治办法，存眷社会实际和朝廷政治成为宋朝画家较为遍及的创作趋势。北宋官吏操纵绘画向天子表述民情的伎俩不止一例，如熙宁七年（公元1074年）是北宋的大灾之年，光州司法参军郑侠借工匠绘制的《流民图》要求宋神宗停止王安石的变法活动。遗憾的是，宋徽宗沉沦精绘吉祥和吉兆，他看出《腐败上河图》的画中企图，不肯保藏，只在卷首题签后就将其犒赏出去。[6]