“《水浒》108小我脾气，真是一百零八样”（金圣叹语）。作品中塑造了一系列具有光鲜本性的艺术典范。比如林冲、鲁智深和杨志三人，都是军官出身，是技艺高强的豪杰，但他们的脾气各别。林冲有如上述。鲁智深慷慨直率，疾恶如仇，敢做敢为，这都集合表示在见义勇为和爱打抱不平上。
是以他们的造反固然也把封建王朝搞得天翻地覆，却不是要缔造一个新的社会轨制。梁山叛逆的悲剧也恰是表示了封建社会里农夫叛逆如许一种没法超出的汗青范围性。施耐庵照实地反应了农夫叛逆本身这个不成降服的缺点，从而活泼地描述了梁山叛逆由小到大、由弱到强而又转为失利的全过程，深切地揭露了农夫叛逆的规律性。《水浒》是中国文学史上第一部全面实在的反应农夫叛逆的伟高文品。
以后，高俅教唆陆谦设想骗他的爱妻，并诱骗他误入白虎节堂，他仍然忍气吞声。在放逐途中他受尽折磨，在野猪林里险遭暗害，他仍然甘受欺侮，胡想能回家与爱妻团聚。直到高俅指派陆谦等人，要在草料场将他烧死，才使他忍无可忍地杀了陆谦等人，雪夜上了梁山。[8]
近似的事件写出分歧的情节，这也是《水浒》的明显特性。如林冲买刀和杨志卖刀[11]、武松打虎和李逵杀虎、武松杀嫂和石秀杀嫂、江州劫法场和大名府劫法场、以及林冲起解和卢俊义起解等等，事件近似却写出了完整分歧的情节，显现出世活丰富多彩和人物脾气异彩纷呈。
《水浒》的布局是纵横交叉的复式布局。梁山叛逆的产天生长和失利的全过程直通全篇，其间连缀着一个一个相对独立自成团体的首要人物的故事。这些故事本身在布局上既纵横开合，各尽特性，又是全部水浒故事的有机构成部分。《水浒》的这类独具特性的布局，是官方艺人“说话”特性的详细表示。与之相联络的是《水浒》的说话，它在大众口语根本上颠末加工提炼，保存了大众口语的长处，具有洗练、明快、活泼、色采浓烈、外型力强的特性。
《水浒》盘曲动听的情节，锋利狠恶的冲突抵触，常常通过一个个场面展开、一个个细节描述、一步步地推向飞腾。第23回写武松打虎的情节就是如此。第一个场面，写他在景阳冈下旅店连续喝了十几碗酒。接着第二个场面，写他走出旅店被店家喊住说：有大虫伤人和三碗不过冈。武松思疑店家用心不良，决计过冈。第三个场面写他行数里，瞥见剥皮树干上写着有大虫伤人等两行字，武松将信将疑地仍持续上冈。第四个场面写他来到景阳冈上，看到山神庙前的印信榜文确信有虎。接着第五个场面才写他在冈上遇虎、打虎。
当他沦陷花石纲，丢了官时，仍没有放弃向上爬的设法。他主动采纳贿赂的手腕，诡计规复本来的官职。当遭到梁中书赏识和汲引时，感激涕零，要断念塌地在他的门下做军官。直到沦陷生辰纲，生命遭到威胁时，才逃亡江湖、逼上梁山。[9]
作品紧扣“官逼民反”、“逼上梁山”的题旨，描画梁山豪杰。如作为80万禁军教头的林冲，经济支出余裕，老婆年青仙颜，家庭糊口温馨。如许的社会职位和糊口环境决定了他安于近况、怯于抵挡的脾气。面对调戏他爱妻的高衙内，固然肝火顿生，但碍于对方是本身顶头下属高太尉的义子，只好忍气吞声地收回了那高举的拳头。