皱、透、漏、瘦。皱，就是它有纹理，就像画国画阿谁皴法一样，它有很多的纹，以是叫皱；透，它就是内里有很多的孔洞；瘦是它纤细，它成型，它有曲线美。以是它的这个外型非常的丰富，是大天然的一个造化。跟诗、画、哲学、文明是一个团体。就是代表东方文明的一个造园特性。”
石头运进紫禁城后，在乾隆天子的玩弄下，万里江山仿佛就在这一山一石间。只要到叠石工人的手里，它们才真正被付与生命。何者可为丘，何者可为壑，何者可为峰，何者可为峦，叠石工人了然于胸。
就连一草一石都要颠末别具匠心的设想，皇故里林内里，造大型的石头假山，有记录的最有范围的是宋徽宗，他造的假山叫艮岳，在汴梁。
故宫用石头的规律，就是根基上这山满是拿石头叠出来的。因为故宫能建园林的面积太小，很小的空间里的这类巍峨，高远的感受，这个技术要求的含量是很高的。
登高远眺，紫禁城纯粹的红黄色彩，在清澈的蓝天映托下，与四周谦虚温和的青砖灰瓦民居构成了激烈的视觉反差。大手笔的红黄原色组合，仿佛一幅浓墨重彩的油画，彰显了皇家独占的高贵气度。
手指起落之间，仿若木上着花。笔墨铺满之际，尽使满木生香。这一起笔，能追溯到春秋期间的古意，这一转腕，秉承了祖师爷吴道子的风骨，这一收臂，似看到三千年春夏秋冬。
紫禁城，便是由瓦、土、石、木、彩画、油漆、搭材、裱糊这八高文细碎的工程打造出来的。故宫的色采分派非常慎重，受光面用朱、丹及金、黄等夺目色采，闪现都丽、豪华之感，檐下的暗影部分则施以青绿为主的暖色基调彩画，既增加檐的深厚感，又与受光面的色采对比，立面结果更加端庄严肃。
“然后把绘画的接缝处打湿、分离开，想用这类体例揭取壁画。但是如许仿佛不敷安然，通过嵌入把壁画揭下来仿佛也行不通。最后专家组决定，像如许把全部夹层都取下来能够最大限度庇护壁画。”
石头作为能够穿越光阴的质料，渗入着园林仆人的情怀。恰是通过它们，那些悠远的园林营建者与当下的我们，停止着无声的对话。
“待粘合剂达到最好状况时，把通景画卷起来，举至天花板，将壁画上的划线和天花板上的线切确符合。全部操纵过程松散详确，这些办法让粘合更加安稳。终究，通景画完美的闪现在倦勤斋，如同两百多年前乾隆昂首瞻仰的一模一样。”
“为精准完美的回帖，修复组制作出倦勤斋模型，遵循原大小缩小九倍。几次实验肯定无误以后，终究进入真正的回帖过程。在天花板上每隔三十公分划线，划线处涂上浆糊和乳胶勾兑好的粘合剂。”
置身此中，瞻仰环顾，呈现在藻井、斗栱、门楣、梁柱以及外檐处的彩画，则凝集细节之美。彩画的第一重特性并非装潢，而是木修建防腐的第一道防地，先用桐油等质料调制的灰、麻纤维和布制作地仗，然后在光亮的地仗上油漆，彩绘，颜料也有避湿的服从，有些更含有剧毒，令虫蚁退避三舍。
鲁善工右手打仗，脑中闪过信息，这是用来修复通景画的新发明，和好的面团是用来除尘的，既能够粘掉画面表层的灰尘，有不毁伤颜料。这类海藻胶是用来牢固色彩的，当它的比例为百分之二，温度在五十度时，能够达到最好的固色结果。