固然这些应酬费时吃力，但我仍旧没有落空单独漫步的爱好和风俗。我常常在湖边久久地安步，但我那风俗思虑的脑筋并没有闲着。我在揣摩我已拟就的《政治轨制论》一书的纲领，我顿时就要谈到这本书；我在构思一本《瓦莱处所志》以及一部散文悲剧的纲领，主题是卢克丽霞（）①，固然她已不再能上法国的任何舞台，我仍大胆地要表示她，以期使嘲笑者黯然。与此同时，我还在试着译塔西佗，已经译出他的史乘的第一卷了，大师可在我的文稿中找到它。
我有很多关于这个脚本的逸闻趣事，但我有一些更首要的事情要说，得空在此赘述。或许有一天，我会在补篇中再来论述一番的。但是，此中有一件事我不得不谈，因为它能够与前面的事情有关。有一天，我在奥尔巴什男爵的事情室里旁观他的乐谱。在浏览了很多种类的乐谱以后，他指着一部羽管键琴曲集对我说：“这些是别人专为我写的曲子，层次极高，很合适演唱，除了我以外，谁也不晓得，也将见不到它们。您应当选上一首用到您的幕间歌舞上去。”我脑筋里装着的歌曲和合唱曲的主题比所要用的多很多，以是我并未在乎他的曲子。但是，他一再地催促我，以是，碍于情面，我便选了一段村歌，把它紧缩，改成三重唱，作柯莱特的女伴们上场时用。几个月以后，当《村落占卜者》正在上演的时候，有一天，我走进格里姆家门，发明在他的羽管键琴旁聚着一些人。见我来了，格里姆便俄然站了起来。我本能地朝他的琴谱架上看了一眼，看到了奥尔巴什男爵的那同一本曲集，正翻在他催促我采取、并向我包管永久不拿给别人的那支曲子上。这以后不久，有一天，埃皮奈先生家停止吹奏会，我又瞥见这同一本曲集翻开着放在仆人的羽管键琴谱架上。不管格里姆还是别人，都没有跟我谈起过这支曲子，而我之以是在这里亲身提到它，也是因为不久以后，有讹传说我并不是《村落占卜者》的作者。因为我底子就不是甚么大音乐家，以是我坚信，要不是我的那本《音乐辞典》，人们必定会说我底子不懂音乐的。
《村落占卜者》上演前的一段时候，一些意大利风趣剧团的演员来到巴黎。人们没有瞻望他们将会产生甚么结果，就让他们在歌剧院舞台上演出了。固然他们演技低劣，乐队当时也一塌胡涂，随便曲解他们的脚本，但是他们仍旧使得法国歌剧大为减色，一向缓不过劲来。法国和意大利两种音乐在同一天、同一个舞台上吹奏，使得法国听众茅塞顿开。在听了意大利音乐的那种热烈欢畅的节拍以后，没有一个法国人再能忍耐本国音乐的那种疲沓劲儿了。意大利风趣演员一演完，听众便都走光了。是以，迫不得已，只好窜改演出挨次，让意大利风趣演员压轴。当时，正在上演《厄格勒》、《皮格马利翁》、《天仙》，但都顶不住。只要《村落占卜者》还能够比试比试，即便排在《女仆情妇》（）①以后演出，也能遭到欢迎。当我在写幕间歌舞时，脑筋里尽想着意大利的那些风趣演员，是他们赐与我灵感，可我远远没有想到，有人竟拿我的幕间歌舞去细心比较。如果我是个抄袭者的话，那抄袭行动该有多少呀，人们要费多少心机去揭穿呀！但是，底子就不是这么回事，他们白白地操心费心了，没有在我的音乐中找到一丁点儿别人的陈迹。我的统统歌曲，同所谓的原作比较起来，正如同我所缔造的音乐特性一样，美满是极新的。如果让蒙东维尔和拉摩去接受这类磨练，那他们就要被批得体无完肤了。