对“小人物”爱情的塑造――1.对“小人物”爱情的塑造。记得好久之前写过一篇关于《大话西游》的影视批评，那是第一次真正的被周星驰电影中的感情所打动。周星驰电影中多的是对糊口的调侃，对实际的背叛，对传统品德和看法的应战，但是，唯独对感情的描述，她是极度严厉的来完成的。
在他的前期作品都是纯搞笑的演出，像《鹿鼎记》等等都是无需揣摩地演出。在《笑剧之王》中他的神采可谓是千变万化，程度甚是高，这或许是他的一个冲破，像《大话西游》等影片里他的夸大演出有所收敛，沉稳中带着几分沧桑，朴拙中异化着风趣。安静中蓄势待发还是让我们畅怀大笑，只是多情的人们偶有几滴泪痕，《大话西游》给我们留下的一滴眼泪或许和紫霞仙子在至尊宝内心留下的眼泪一样的震惊一样的刻骨铭心。
起首，我们都晓得，香江最后被作为一个殖民地划给英国，当看到衣冠楚楚的英国贵族踏上香江这块地盘，当看到他们整日沉沦在灯红酒绿，繁华豪阔的纸迷金醉的糊口中时，时候一长，有着中原民族谦善，不张扬良好气势的香江群众在深受英国贵族轻视和奴役的以及糊口风俗影响之下不免会产生一种本身“不伦不类”“高不成低不就”的“小人物情结”。这是一种大众情节，为香江人所特有。要反应香江人的心机，就应从这个占香江人大部分群体动手。而在社会基层存在的很多得俚语，也未周星驰供应了很好的素材。
起首，我们来看一下周星驰对于小人物爱情的塑造。先看如许一个镜头，在《武装元苏乞儿》中有如许一段父子对白，周星驰：爹，我决定上京靠武状元。吴孟达：阿灿，老爹等你这句话，等了二十五年了！为了苏察哈尔家，你应当这么做！周：不要曲解，我不是为任何人，我是为了一个女人。吴：豪杰！为女死、为女亡、位女上京考状元郎！何家女子？周：怡红院金牌清官人，如霜女人。吴：**？！周：有何不当？吴：咀嚼与众分歧，恰是能人所不能，老爹敬佩你，我陪你上镜。二三四五六！二三四五六：来了，老爷，甚么事？吴：少爷上镜，我们百口搬！**在大师的眼中是很轻贱的，克周星驰在这确成心为之，这是一种后当代主义的表示伎俩，即便我们偶然会看不懂。
在《济公》中，技工来到阳间像黑罗煞索要气势大众的灵魂时，黑罗煞“呸”了一句，顿时以党瀑布倾泻而下。好一组口水，将黑罗煞的残暴描述的淋漓尽致。别的，周兴迟在大多电影中的猖獗用饭也是我们见过的最让人不成理喻的用餐体例。双手端饭碗，双肘高抬，将嘴张至极致，碗切近嘴边，一筷子快速的扒动饭菜至口中，没有咀嚼行动，眼睛还漫无目标的四周寻索。这类周的典范用饭体例在其电影中能够常常看到。
在周星驰的电影中，吐口水成了“世俗”的详细表现。多数时候，周兴持老是被人盆。并且在影片中，口水的量被停止了相称程度的放大，凡是用“一瓢”或“一盆”描述比较贴切。口水在表达人物情感上起了必然感化，有的时候，应为剧情的设想，周兴持不成能拍案而起，又不能破口痛骂，随以口水代之以泻情感。
2.典范肢体说话。周星驰夸大的肢体说话是培养它的胜利的一个方面，很多的举止小行动都被他加大了幅度却不会引发观众的唏嘘，反而是一阵狂笑。周润发的肢体说话更多的是在枪战片中大显神威，成龙的肢体说话就是拳脚和绝技利用在搞笑工夫片里，李连杰的肢体说话就是流利的线型支架，一招一式快速流行。梁朝伟电眼神功成就也非一日。周星驰的特性就是能将统统表示伎俩都归零于笑料当中，他的夸大地行动和他那夸大地神采一样短长。