这些小人物固然在形状上就闪现出了一种作为小人物的酸楚，但是周星驰对于小人物形状的塑造，也并不是一味的寻求揭示小人物糊口的悲惨与不易，他对小人物的描述多是为了剧情的需求，不过我们也能够不时地在他影片中发明周星驰偶像李小龙的影子，不管是穿戴，还是肢体说话，或许这个我们能够了解为周星驰对偶像的一种怀想或者是可看为周的一种精力依托。
2.典范肢体说话。周星驰夸大的肢体说话是培养它的胜利的一个方面，很多的举止小行动都被他加大了幅度却不会引发观众的唏嘘，反而是一阵狂笑。周润发的肢体说话更多的是在枪战片中大显神威，成龙的肢体说话就是拳脚和绝技利用在搞笑工夫片里，李连杰的肢体说话就是流利的线型支架，一招一式快速流行。梁朝伟电眼神功成就也非一日。周星驰的特性就是能将统统表示伎俩都归零于笑料当中，他的夸大地行动和他那夸大地神采一样短长。
无厘头的电影当然少不了无厘头故事情节。细心的深切的研讨周星驰的电影，就会发明如许一个特性：周星驰的影片中充满着背景的自虐。当一小我风俗于做一件事情的时候，他必然内心有着一个非此不成的启事。或许，自虐是他的一种对待糊口的聪明，或许，是他的一种对于旧事的记念体例。当自虐成为一种风行，当《少林足球〉〉中周星驰穿戴破鞋朝我们走来时，她脸上的笑容和精力上的自虐开端了。(未完待续。)
比如，在《大内密探零零发》中，阿发在老婆的生日宴上奋力用饭，直到厥后大师才发明它的万里底子就没有饭。其妻在为他添上饭以后，他一九反复刚才的行动。这段描述，把阿发魂不守舍的心机状况表示出来，虽有夸大，但很贴切。“那个不使周爷笑，便称星迷也徒然”。他的神采大笑是绝对能够让任何一个大要严厉观众咧嘴，不是唏嘘而是笑乃至是捧腹大笑，特别是那声悠长盘曲哈哈长笑，绝对是前无前人后无来者的。
第二部，就是由周星驰自导自演的号称周星驰自转的《笑剧之王》。这部影片也是周星驰的转型之作，却因为影片的虎头蛇尾而并没获得一向的必定。不过，在影片中，他对尹天仇与柳飘飘这两个小人物爱情的描述仍然值得称道。一个是频频不得志的龙套演员，面对糊口和精力个压力却从没放弃过本身的抱负，一个是未落空仁慈的酒吧女，在尹天仇的帮忙之下逐步找到了本身被尊敬的感受进而深深爱上了这个龙套演员。他们面对不公没有太多抱怨，他们在这类不公的运气面前挑选了以坚毅的爱情为兵器，而最后他们的胜利却刚巧是对运气的一次嘲弄。与之前周的作品比拟，《笑剧之王》鼓吹的大旨不再是纯粹的讽刺实际及运气，它更像是一部励志片，它的内容也不再是一味的冲突与无法的组合，团体来讲，它是主动的，向上的。