第三部，就是有李力持导演的《国产零零漆〉〉。不必多言，影片到处披发着爱的粉香。此中一段典范对白尤其出色。在周星驰发明袁咏仪是间谍之时，他皱着眉头叹到：我觉得凭我们两个之间的友情能够谈点豪情，没想到，还是一笔买卖。这不能不让人想起实际当中的很多豪情，或许那恰是一种买卖。不过，影片始终还是鼓吹一种天然的爱，无需过量言语表达的爱，一束带着鲜血的白玫瑰，在《李香兰》美好的密意的歌声下，是那么的浪漫，那么的实在。
第二部，就是由周星驰自导自演的号称周星驰自转的《笑剧之王》。这部影片也是周星驰的转型之作，却因为影片的虎头蛇尾而并没获得一向的必定。不过，在影片中，他对尹天仇与柳飘飘这两个小人物爱情的描述仍然值得称道。一个是频频不得志的龙套演员，面对糊口和精力个压力却从没放弃过本身的抱负，一个是未落空仁慈的酒吧女，在尹天仇的帮忙之下逐步找到了本身被尊敬的感受进而深深爱上了这个龙套演员。他们面对不公没有太多抱怨，他们在这类不公的运气面前挑选了以坚毅的爱情为兵器，而最后他们的胜利却刚巧是对运气的一次嘲弄。与之前周的作品比拟，《笑剧之王》鼓吹的大旨不再是纯粹的讽刺实际及运气，它更像是一部励志片，它的内容也不再是一味的冲突与无法的组合，团体来讲，它是主动的，向上的。
对“小人物”爱情的塑造――1.对“小人物”爱情的塑造。记得好久之前写过一篇关于《大话西游》的影视批评，那是第一次真正的被周星驰电影中的感情所打动。周星驰电影中多的是对糊口的调侃，对实际的背叛，对传统品德和看法的应战，但是，唯独对感情的描述，她是极度严厉的来完成的。
在周星驰的电影中，吐口水成了“世俗”的详细表现。多数时候，周兴持老是被人盆。并且在影片中，口水的量被停止了相称程度的放大，凡是用“一瓢”或“一盆”描述比较贴切。口水在表达人物情感上起了必然感化，有的时候，应为剧情的设想，周兴持不成能拍案而起，又不能破口痛骂，随以口水代之以泻情感。
起首，我们都晓得，香江最后被作为一个殖民地划给英国，当看到衣冠楚楚的英国贵族踏上香江这块地盘，当看到他们整日沉沦在灯红酒绿，繁华豪阔的纸迷金醉的糊口中时，时候一长，有着中原民族谦善，不张扬良好气势的香江群众在深受英国贵族轻视和奴役的以及糊口风俗影响之下不免会产生一种本身“不伦不类”“高不成低不就”的“小人物情结”。这是一种大众情节，为香江人所特有。要反应香江人的心机，就应从这个占香江人大部分群体动手。而在社会基层存在的很多得俚语，也未周星驰供应了很好的素材。