虹影在书中对母亲的描述是多重的，虹影的豪情在爱中痛苦着，她爱母亲，她设想着一个爱她的抱负的母亲，她试图描述母爱，但是母爱显得那么笨拙。母亲以本身的体例爱她，她晓得这点，她想把这母爱描述出来，但却如何也没法切确地表达出来。隔在这母女之间的间隔，实在比作者试图在书中说出来的还要宽广很多，但作者力求收缩这个间隔，书中描述的庞大的母女豪情，多次写到母亲拉着她的小手，牵着她的手，走在磕磕碰碰的路上。虹影试图把母女的爱写出来，但是母女之间的隔阂，母女之间间隔的宽广却在不经意的处所闪现出来，这个宽广，就是母亲暮年靠捡渣滓为生如许让作者气愤而绝望的她并不晓得的故事的宽度。虹影一向被蒙在鼓里，直到心胸歹意的王眼镜对“我”直说，“我”才逐步调查出母亲暮年的糊口的实在状况，进而明白母亲的磨难从没有结束。
磨难的母亲形象在现当代中国文学中是一个范例，多得不成胜数，虹影的“磨难的母亲”在这个范例里的新维度是这个母亲在性干系上的离经叛道以及母亲豪情的丰富。虽说在实际里，特别是在底层社会，母亲的性经历或许算不上过于离经叛道，底子的启事是中国的正统认识形状比如贞节之类实在是中国传统中产阶层（村落地主/小自耕农夫）的认识形状，与都会底层社会，特别是20世纪战乱和乡村经济停业形成的都会底层性认识形状有相称的间隔。母亲十七岁从家出走，一向在底层保存，就是嫁给黑帮头子，糊口能够优渥，但精力天下还是底层。底层社会一方面蛮横原始，但也气度宽广，讲理容人。母亲豪情丰富，她不但是个母亲，也是个历经磨难和豪情丰富的女人，在这点上，虹影写出了只要女儿才气写出的一个母亲――一个作为女人的母亲，这个母亲有多个恋人或与男人有含混干系，也曾经为了挽救本身的男性朋友而“献身”，母亲对别人的磨难和情面的庞大表示出奇特的了解，比如五嫂跟别人跑了，再返来，母亲对女人艰巨的路比别人都包涵，母亲不加以品德判定，也不消那些正统的品德判定，那些判定她的人实在并不比她高贵到那里，比如她的后代们，她的邻居们。
虹影回到了北京，阔别了近十年的北京，买了屋子，重新开端糊口。这撕心裂肺的经历，让她对人道有了更深的了解，对蜜斯姐，以及书中的每小我都有了更深的怜悯和了解，但并不乏冷视的间隔。书中蜜斯姐以及其他姐妹对小唐的玩弄，更像是怪诞的具有笑剧色采的恶作剧，不是真正的抨击，她们对男权具化的小我有仇恨，她们对男权毫无认识，她们身陷淤泥，不能自拔，乃至没成心识到他们只是在搅和淤泥，这淤泥把他们全都溅了一身、平生、一世。
在这肮脏的淤泥里，大师在淤泥里搅拌着，爱与恨，情与仇，钱与性，灭亡与生命的挣扎。虹影用怜悯与攻讦的眼睛察看生命的原生态，实在这个原生态毫不是重庆南岸的底层社会的原生态，而是人类保存的原生态，不管你是甚么社会阶层，你保存的原生态都是根基的这几点：款项，情与欲，爱与恨――豪情、欲望、款项，这是生命的鞭策力。虹影通过对一个特别的家庭，一个让读者有点目炫狼籍来自三个父亲的六个成年孩子之家，写出来的是人类保存的故事，揭露的是人的欲望、爱情、胡想、款项、灭亡的庞大胶葛。