这也是阿谁在1991年的冬春之交北京的大风中阳光下头发一片金色的向我挥手告别的虹影。
写母亲，虹影也是写本身，从母亲的身上她看到本身的影子，她跟母亲的联络是“小桃红”这个名字所意味的精力――虹影和母亲都是小桃红：“小桃红，人的鲜血染红，凶运吉运，得看民气眼儿多诚。”如外婆骂的：“你这小桃红背弃我，你对不住妈妈我呀，我当初啷个生了你这害人精无孝女？”虹影和母亲都是被骂成“害人精无孝女”的女儿，母亲被外婆骂，虹影在内心里也感觉本身是一个如许的女儿，书中的“我”不断地责备本身，仿佛本身是统统厄运的泉源，而实际上她们又都是最仁慈与最孝敬的女儿。她们背弃了正统的品德标准，但又被这个标准压得喘不过气；母亲内心敏感，细致，表面和顺沉寂，虹影何尝不是如此？母亲凶暴野性，仿佛是一头不肯被顺服的烈马，虹影何尝不是如此？母亲最后与外婆和解，虹影通过这本书与母亲和解，并在精力上成为一体。
在这肮脏的淤泥里，大师在淤泥里搅拌着，爱与恨，情与仇，钱与性，灭亡与生命的挣扎。虹影用怜悯与攻讦的眼睛察看生命的原生态，实在这个原生态毫不是重庆南岸的底层社会的原生态，而是人类保存的原生态，不管你是甚么社会阶层，你保存的原生态都是根基的这几点：款项，情与欲，爱与恨――豪情、欲望、款项，这是生命的鞭策力。虹影通过对一个特别的家庭，一个让读者有点目炫狼籍来自三个父亲的六个成年孩子之家，写出来的是人类保存的故事，揭露的是人的欲望、爱情、胡想、款项、灭亡的庞大胶葛。