《可骇的车房》拍摄于1998年，《奥菲丽亚》拍摄于2001年。
“是以我以为，”杨娴儿斩钉截铁的下告终论：“银幕上的任何一个镜头画面，只要存在构图、光芒和光彩，都是美术！不管人和物，都是美术的大前提下的综合体！人，是艺术的植物！我们该当以这类高度去对待电影中的美术创作！”
然后，张叔萍道：“我们非常不测的两位年青的艺术爱好者都挑选了纽约艺术家格里高利•；克鲁德逊的艺术作品。艺术作品的好坏本来就是一种仁者见仁智者见智的主观认定，我们很难说哪位大师的哪幅作品就优于另一名大师的作品，更何况是同一名艺术家在不应期间的作品了。我们以为应当比较的不是作品本身的好坏，这在气力如此靠近的两个年青人身上已经没有甚么意义，应当比较的是两位在对本身选出的艺术作品的了解的高度，和就这幅作品阐发开来的对全部电影美术在电影艺术中的感化职位的了解。以是我们一向以为两边直接进入下一个比试，两位谁对这幅作品的艺术认知比较高超，谁就一举获得两局比试的胜利。”
孙茹鄙人面点了点头，这是没法评判，即是算了和局啊！想着，她向易青挥了挥拳头，表示他加油。
“……前驱者们中，有人提出消弭电影附属于戏剧的弊端。是要“丁托列托精力”，而不要“莫里哀精力”，乃至有的的实际家提出用光芒的安排和对非物质天下的表示，以表示人的精力状况与下认识征象。”
美术系和拍照系的门生彩声如雷，把电影美术拔高到这个高度，他们这些学专业的如何会没有扬眉吐气的感受？
易青笑道：“还是密斯优先好了。”
其他系的门生也是情不自禁的冒死鼓掌，太出色了，真难以信赖是一个大一刚退学的门生说出的话！
孙茹看了看台上三位评判看着杨娴儿几次点头，眉飞色舞的模样，内心凉了半截，心想易青这个大笨伯，人家就是学美术的，跟人家去拼甚么本专业，不是找丢脸吗？看你如何结束。
台下一片附和和敬佩的声音，连孙茹也情不自禁的点了点头。
杨娴儿非常不测的看了易青一眼，想不到这个边幅浅显内心傲岸的男生竟然与本身有不异的审美兴趣，竟然和本身挑选了同一个艺术家的拍照作品，《可骇的车房》和《奥菲丽亚》都是纽约艺术家格里高利•；克鲁德逊（gregorycrewdson）的作品。