静等灵感的俄然迸发也是不明智的。写不下去时，我常问本身：在这类环境下，人物能够会采纳甚么意想不到的行动？甚么样的情节才是既符合逻辑又出人料想的？我在脑海中过着电影，任灵感的火花不竭地撞击。
第四﹐什幺应详写什幺应粗陋﹐如果架空的话﹐那幺主如果要描述所建立的帝国之强大。俗点说就是一国之yy﹐而不配角之yy。军事与架空之间的别离我看就只要史实与不史实了。
四﹐不能抄袭“起码要抄得读者看不出是抄的﹐有的人的作品一看就晓得是抄寻秦记的剧情”
十﹐忌例表“题材设定永久都是给本身看的﹐不要硬加在文章中﹐读者没有兴趣去看你的设定﹐如许做就有如提早把一本书的结局说出来﹐令人落空了看书的味道。”例﹕魔盗的作者写魔盗之时没有任何的设定﹐在刚始的时候本人看着看着觉得是在写中世纪时的一个贵族故事。最后邪术师俄然之间呈现了。才啊﹗地明白到这是一本玄幻作品。给了本人无数的诧异﹐并且作者当时至今后很长都没有呈现过更多的邪术师﹐使得读者有兴趣再看下去﹐龙什幺的也是最后才渐渐呈现﹐一个个地描述﹐而不是一次过例出来。换句话说﹐作者至今才使我明白到这个天下大抵是个什幺模样的﹐（龙到现在才呈现了两次﹐妖精见都没有见过）在我的脑海顶用冗长至今的文笔一笔一笔地在本人的脑中将阿谁天下修建了起来﹐这是他胜利的处所。
在一本以假造为首要特性的小说中，人物当然也是假造的。那些被我们津津乐道的人物，比如林黛玉、薛宝钗，只是曹雪芹笔下假造出来的人物。我们能够说林黛玉、薛宝钗的原型，是曹雪芹糊口中的某某和某某，但是林黛玉和薛宝钗，却并不划一于她们的原型。她们永久只是糊口在《红楼梦》中的人物，分开了《红楼梦》，她们就甚么也不是了。这大抵就是小说家特有的权力吧――小说家有权从他的糊口中采撷浩繁活生生的原型，以塑造他小说中的人物，而不被究查假造和诬告的任务。如果明白了这一点，我想就没有需求在小说的前面加上“本小说纯属假造，请勿对号入坐”之类的布告了。这个看似霸道在理的权力，是小说这个艺术情势本身所付与小说家的。因为小说的真正来源应当是实际糊口，或者与实际糊口相干联的事物。而要令人物“活”起来，对人物的行动、内心活动、对话（包含独白）和与别的人物之间的干系的描画，则是必不成少的。这些大抵有经历的小说家都能够做到的。现在的题目是，小说家花那么大的精力去描画人物，到底是为了甚么？是甚么样的动力促使小说家去描画这类范例的人物，而不是那种范例？他想通过这些假造的人物表达甚么样的对糊口的观点？这些，是由小说家本人的志趣、爱好和他的思惟、艺术观等等决定的。有多少种小说家，就有多少种人物。有多少种小说家，就会有多少种人物的运气。