那么现在，就借这兰花之名，隔着流光与沧海，拈笔写一写马湘兰的幽姿，她如兰如蕙的才情与痴念，轻解一段，秦淮河边那又潋滟又苦楚的风月旧事。
这两首小诗，皆为明朝才女马湘兰所写，并一同题在其画作《墨兰图》上。相传该画现藏于日本东京博物馆，被视为丹青水墨中的珍宝。比较荣幸的是，我在网上还能寻得图片来旁观，也算是小过了一回眼瘾。
王稚登，字百谷、百榖、伯榖，号半偈父老、青羊君、广长庵主等。虽平生布衣，但有文名，善书法，曾拜吴郡四才子之一的书画大师文征明为师，入“吴门派”，创“南屏社”。文征明逝后，王稚登振华后秀，重整旗鼓，主词翰之席三十余年，著作丰富，并有书法贴传世。
千里其如何，轻风吹兰杜。
她是兰，就送他兰花图，一笔一笔都是相思，都是密意。她在画上题诗：“欲采遗君子，湘江春水深。写来无穷意，为我通琴心。”她给他写信，字字句句，皆是浓情厚意压抑的谦虚，触及此中信笺，直令旁人痛彻肝肠：
途中盛暑，千万保重。临行不得一面，令人欣然，不知能同此念否……
三十年，他们谈诗画，谈风月，谈世事，谈情面，只是不谈婚嫁。
兰花花语：淡泊、高雅，夸姣、高洁、贤德。(未完待续。)(未完待续。)
普希金在诗歌里如是说。真像彼时的湘兰。
附：
三十年，她是“自君之出矣，不共举琼扈，酒是消愁物，能消几个时？”看过一轴关于她中年后的画像，幽人独卧，云鬓委地，红颜未老，却为她的春闺梦里人，夜夜斜倚熏笼坐到明。
这一次祝寿，便是她人生的句号，花光了她统统的力量和灿烂，是她对本身三十年感情的对峙，做出的美满交代。王稚登从姑苏写了信来，“春觉得期，行云东来，无负然诺”，春觉得期，春觉得期，她已经等了三十个春季，足以消磨一世的容光。她像一朵兰花，吐尽了最后一丝芳香，就身心轻巧地落进了土里。她已残落，甚么化蝶而飞，甚么宿世此生，便皆是虚妄。
厥后，王稚登举家迁往姑苏，却又与身居金陵的马湘兰保持了三十年的手札来往。
囊空难向街头买，自写暗香纸上看。
马湘兰，名守真，小字玄儿，又字月娇。因在家中排行第四，人称“四娘”。相传她本是湘南一官宦人家的令媛蜜斯，至于为何单身流落到金陵，又在秦淮河边高张艳帜。则不得而知。因她本性灵秀，能诗善画，喜画兰，擅画兰，故称“湘兰”。
马湘兰边幅虽非国色天香。乃至“姿首如凡人”，但“神情开涤，濯濯如春柳早莺，吐辞流盼，巧伺人意”，固“见之者无不大家自失也”。想来她恰是如兰似竹的那一类才子，不以娇美的边幅媚人，腹有诗书气自华，她用来取胜的是满腹的才情与奇特的本性。
捧读手书，恨不能插翅与君一面，其如心迹相违，徒托诸空言罢了。良宵夜月，不审何日方得倾倒，令人念甚念甚……
而彼时，对于湘兰，他当初说出的商定，是真情透露，还是一时情迷，已经变得无关紧急。
公然诗画俱佳。诗写兰花，亦姣美，亦温婉，亦喻人，亦喻事。画中数株兰叶如剑，或微微低垂，或旁逸斜出，有孤石相衬，清风若拂，兰花清雅绽放，似蝶翩飞啜饮，在山间与风相悦，又仿佛有芳馥模糊滴落，香透纸背。