因为东关离城远，大朝晨大师就起来。昨夜预定好的三道明瓦窗的大船，已经泊在河埠头，船椅、饭菜、茶炊、点心盒子，都在连续搬下去了。我笑着跳着，催他们要搬得快。俄然，工人的神采很谨肃了，我晓得有些蹊跷，四周一看，父亲就站在我背后。
这所谓“书”，是指我开蒙时候所读的《鉴略》，因为我再没有第二本了。我们那边上学的年龄是多拣单数的，以是这使我记着我当时是七岁。
群众之于鬼物，唯独与他最为稔熟，也最为密切，平时也常常能够遇见他。比方城隍庙或东岳庙中，大殿前面就有一间暗室，叫作“阴司间”，在才可辨色的暗淡中，塑着各种鬼：吊死鬼，跌死鬼，虎伤鬼，考场鬼，……而一进门口所瞥见的长而白的东西就是他。我固然也曾瞻仰过一回这“阴司间”，但当时胆量小，没有看明白。传闻他一手还拿着铁索，因为他是勾摄生魂的使者。相传樊江东岳庙的“阴司间”的构造，本来是极其特别的：门口是一块活板，人一进门，踏着活板的这一端，塑在那一端的他便扑过来，铁索正套在你脖子上。厥后吓死了一小我，钉实了，以是在我幼小的时候，这就已不能动。
要到东关看五猖会去了。这是我儿时所罕逢的一件盛事。因为那会是全县中最盛的会，东关又是离我家很远的处所，出城另有六十多里水路，在那边有两座特别的庙。一是梅姑庙，就是《聊斋志异》所记，室女守节，身后成神，却篡取别人的丈夫的；现在神座上确塑着一对少年男女，眉开眼笑，殊与“礼教”有妨。其一便是五猖庙了，项目就独特。占有考据癖的人说：这就是五通神。但是也并无确据。神像是五个男人，也不见有甚么猖獗之状；前面列坐着五位太太，却并不“分坐”，远不及北京戏园里边界之谨慎。实在呢，这也是殊与“礼教”有妨的，——但他们既然是五猖，便也没法可想，并且天然也就“又道别论”了。
我道nga阿嫂哭得哀痛，暂放他还阳半刻。
他口里的阎罗天子仿佛也不大高超，竟会曲解他的品德，——不，鬼格。但连“还阳半刻”都晓得，究竟还不失其“聪明朴重之谓神”。不过这奖惩，却给了我们的活无常以不成消逝的冤苦的印象，一提起，就使他更加蹙紧双眉，捏定破芭蕉扇，脸向着地，鸭子浮水似的跳舞起来。
大师同时活动起来，脸上都暴露笑容，向河埠走去。工人将我高高地抱起，仿佛在庆祝我的胜利普通，快步走在最前头。
他是以决定了：
“难是弗放者个！
“不错。去罢。”父亲点着头，说。
在庙里泥塑的，在书上墨印的模样上，是看不出他那敬爱来的。最好是去看戏。但看浅显的戏也不可，必须看“大戏”或者“目连戏”。目连戏的热烈，张岱在《陶庵梦忆》上也曾夸大过，说是要连演两三天。在我幼小时候可已经不然了，也如大戏一样，始于傍晚，到次日的天明便结束。这都是敬神禳灾的演剧，全本里必然有一个恶人，次日的将近天明便是这恶人的结束的时候，“恶贯充斥”，阎王出票来勾摄了，因而乎这活的活无常便在戏台上呈现。
无？常
我却并没有他们那么欢畅。开船今后，水路中的风景，盒子里的点心，以及到了东关的五猖会的热烈，对于我仿佛都没有甚么粗心义。